Рэгтайм

Джоплин

в наличии

Цена со скидкой 20% в интернет-магазине: 103,20 руб.

Основное заглавие: Рэгтайм
Сведения, относящиеся к заглавию: Джаз
Первые сведения об ответственности: С. Джоплин
Место издания: М.
Издатель: Би Смарт
Дата издания: 2000
Полная форма имени (имен) и отчества: Скотт
Индекс УДК: 78
Статус записи (Тип информации): В наличии
Артикул: РА 07 12 CD
Вес в граммах: 80
Дата выхода (печ., изготов.): 1974
Фамилия лица (название группы): Джоплин
Количество носителей: 1
Тип носителя: CD-DA
Артикул: 1981988

Описание

Если говорить о вкладе Соединенных Штатов Америки во всемирную музыкальную культуру, то, прежде всего, нужно упомянуть джаз. Но джаз возник не на пустом месте, не сам по себе. Одним из его предвестников был рэгтайм. Рэгтайм сложился в конце XIX века как форма фортепианной музыки, исполнявшейся североамериканскими неграми в барах и танцевальных залах. Его сформировали и танцевальный негритянский фольклор с его последовательной тенденцией к синкопированию, и модный в конце XIX века танец "кекуок", вытеснивший "древние" вальсы, польки и кадрили. Рэгтайм (буквально "рваный ритм") - исключительно фортепианный жанр. Но трактовка фортепиано в этом жанре не имела ничего общего ни с романтическим пианизмом XIX века (Шопен, Лист), ни с новым фортепианным стилем импрессионистов (Дебюсси, Равель). Фортепиано в рэгтайме трактовалось не как мелодический или гармонический инструмент, а, прежде всего, как ударный. Ничего нового с точки зрения мелодики или гармонии рэгтайм не принес. Но его ритмика произвела полную революцию в музыке - недаром им заинтересовались такие выдающиеся композиторы современности, как Стравинский, Хиндемит, Дебюсси и другие. Эта особенность заключалась в нарушении равномерного пульса, который определял всю танцевальную музыку прошлых веков с устойчивым чередованием сильных и слабых долей. В рэгтайме же ударение ставилось на доле, которая согласно "закону" должна быть слабой. Технически синкопирование состоит или в отсутствии акцента там, где его ждешь, или в его наличии в самом неожиданном месте. Великий американский композитор, дирижер и пианист Леонард Бернстайн отмечал: "Можно хорошо понять, что такое синкопирование, если сравнить его с биением сердца, ровным и постоянным, но вдруг в какой-то момент нарушившимся и пропустившим один удар." Специфическая особенность рэгтайма - несовпадение ритма партий правой и левой руки. Если в партии левой руки имеет место регулярная пульсация, то в партии правой руки постоянно возникают акценты "не там, где надо". Это производит эффект "раскачивания" (вот этот эффект и называется "свингом", основным элементом джаза, привнесенным в него рэгтаймом). Разумеется, синкопирование придумали не негритянские пианисты - оно было известно и в традиционной европейской музыке, но оно никогда не стояло на первом месте. И вот такая необычная фортепианная музыка вдруг захватила всю Америку - и это в конце XIX века, когда не было ни радио, ни магнитофона, ни интернета. Тем не менее буквально сразу после появления какой-либо удачной пьесы в стиле "рэгтайм", она уже звучала в других городах страны. Ее распространяли как бродячие пианисты, которых в Америке было огромное количество, так и ноты, которые печатались буквально "с колес". Самой яркой фигурой эпохи рэгтайма был негритянский пианист Скотт Джоплин (1868 - 1917). Его отец, только 5 лет как освободившийся из рабства, стал учить мальчика игре на фортепиано. Как получилось, что юноша, которого обучали играть "салонную" музыку, такую как ноктюрны и мазурки Шопена, вальсы Штрауса и другие подобные произведения, вдруг в 1899 г написал "Рэг кленового листа" (трек 2), а затем большое количество других рэгтаймов, ставшими шлягерами нового столетия (все они представлены на этом диске) - остается загадкой. К 1909 г тираж "Рэга кленового листа" достиг полумиллиона. Уже одна эта цифра говорит о грандиозном масштабе распространения рэгтаймов в первое десятилетие XX века. Большую роль сыграло ,по-видимому, то обстоятельство, что с ранних лет Джоплин общался и с бродячими негритянскими менестрельными шоу, и с афроамериканским фольклором. В Седалии, городе , в котором Джоплин обосновался во второй половине своей жизни, он нашел своего издателя Джона Старка, белого человека, с которым Джоплина на долгие годы связывала дружба. В последнее десятилетие жизни Джоплин посвятил своему главному творческому замыслу - опере "Тримониша". Но Джоплин, получивший известность как "звезда рэгтайма" и его основоположник, так при жизни и не получил признания как композитор серьезной музыки. Эпоха рэгтайма длилась всего два десятилетия - с середины 90-х годов XIX века до первой мировой войны, после чего рэгтайм растворился в другом музыкальном жанре - джазе, который он и породил. И только в 60-е годы XX века музыкальная общественность вдруг осознала, что рэгтайм имеет художественную ценность и сам по себе. Его стали включать в свой репертуар многие т.н. "классические" пианисты наряду с произведениями Моцарта, Скарлатти, Гайдна и других композиторов. А известный американский музыковед, композитор и дирижер Гюнтер Шуллер создал оркестр, в репертуаре которого были только рэгтаймы Джоплина. Выступления этого оркестра в Консерватории Новой Англии и за рубежом имели громадный успех. Шуллер добился также постановки и оперы Джоплина "Тримониша" на подмостках бродвейского театра. На диске, который Вы держите в руках, мы представили самые популярные рэгтаймы Джоплина, записанные как классическим пианистом Джошуа Рифкином в 1974 г, так и в исполнении самого Джоплина в начале века (эти записи осуществлялись на фонографе и сохранились на восковых валиках). Они дают прекрасное представление о своеобразии игры самого классического исполнителя рэгтаймов. Как обычно, время все расставило на свои места, и мы надеемся, что Вы, наши уважаемые слушатели, получите большое наслаждение от этой замечательной фортепианной музыки - рэгтаймов.